Струнный квартет можно считать княжеской формацией камерной музыки, с тех пор как сочинение для четырех солирующих струнных стало настоящим испытательным стендом, на котором ведущие композиторы мерялись силами друг с другом во второй половине 18 века.
Причина столь же проста, сколь и очевидна: столкнувшись с ограниченными инструментальными ресурсами (по сравнению с тембральными и выразительными возможностями, которые может предложить оркестр) и фиксированными (опять же, по сравнению с оркестровым письмом, очевидно, насколько в пользу последнего говорит возможность варьировать ансамбль в зависимости от потребностей), разница заключается лишь в способности композитора писать для этих инструментов и превозносить особенности каждого из них.
Если Франц Йозеф Гайдн является общепризнанным немецким “папой квартета”, то два композитора, глубоко непохожих друг на друга, но обладающих ослепительным талантом, который возвысил их над другими с раннего возраста, в равной степени заслуживают упоминания: Моцарт и Мендельсон.
В то время как в квартетах Моцарта часто можно оценить легкость и письмо, которое развлекает слушателя, особенно в квартетах, написанных в юном возрасте, таких как предлагаемый, у Мендельсона письмо всегда нацелено на эмоциональную глубину, которая поражает интенсивностью и прозрачной красотой мелодических линий.
Этот концерт – удивительное путешествие в созвучия квартета, исследованные тремя его ведущими интерпретаторами между классицизмом и романтизмом, в котором использование инструментов, установленных так, как они были во времена композиторов, еще больше приблизит слушателя к сути музыки той эпохи.
