Le complexe du Monastère de Saint Benoît, qui comprend le monastère et l'église, est situé juste en dessous des murs vénitiens, dans ce qui était autrefois le bourg de Santo Stefano, l'actuelle Via S. Alessandro.
Santa Maria Novella, à l'origine une humble fondation, est passée aux bénédictines de S. Giuliano di Bonate au XIVe siècle. Les bénédictines de Valmarina (dont nous connaissons l'existence depuis 1153) ont quitté la campagne au siècle suivant et se sont installées juste en dessous, le long de la Via S. Alessandro (le Rizolo). On sait qu'une petite église fut érigée en 1448, dédiée trois ans plus tard à saint Benoît ; des traces architecturales en subsistent du côté de la via S. Alessandro.
Après 1493, les deux communautés s'unirent et le nouveau noyau se développa rapidement. En 1504, la construction de la nouvelle église commença ; dès 1516, des travaux de restauration furent nécessaires en raison de l'affaissement d'un mur. Le nouveau projet fut confié à l'architecte bergamasque Pietro Cleri dit Isabello, qui s’était déjà occupé de la reconstruction de la chapelle intérieure des moniales, peinte à fresque dans les années 1510-15 par Jacopino de' Scipioni et l'atelier, transformé par la suite en sacristie principale.
Ses origines sont incertaines, mais on sait que les communautés bénédictines locales de Santa Maria Novella et Santa Maria in Valmarina, décimées au XIIIe siècle par la peste et la famine, ont uni leurs forces pour survivre et se sont officiellement installées à Borgo Santo Stefano vers la fin de l'année 1493.
Avant cette date, il existe peu d'informations documentées. On sait qu'une petite église a été érigée en 1448, dédiée trois ans plus tard à saint Benoît ; des traces architecturales en subsistent sur le côté de la Via S. Alessandro. Après 1493, la communauté s'est agrandie rapidement et, le 18 juin 1504, elle comptait 28 moniales, ce qui entraîna l'agrandissement du complexe. En 1504, la construction de la nouvelle église commença ; dès 1516, des travaux de restauration furent nécessaires en raison de l'affaissement d'un mur. Le nouveau projet fut confié à l'architecte bergamasque Pietro Cleri dit Isabello, qui s’était déjà occupé du réaménagement de la chapelle intérieure des moniales, peinte à fresque dans les années 1510-15 par Jacopino de' Scipioni, mais aussi de l’atelier, qui fut ensuite transformé en sacristie principale.
Au cours du XVIIIe siècle, l'église subit d'autres transformations, mais avec l'avènement de la République cisalpine en 1797 et la suppression des ordres religieux, le monastère fut soudainement fermé et son mobilier liturgique - dont un autel en argent, des vêtements et de nombreux objets d'ameublement - fut réquisitionné par les autorités napoléoniennes. Les retables subirent le même sort : l'Assomption de Gianbattista Moroni et le Saint Étienne de Calisto Piazza furent transférés au Musée de Brera.
Malgré cette situation, les moniales purent continuer à vivre dans le monastère, mais avec une vie communautaire très limitée. Le monastère est redevenu tel, de nom et de fait, avec la restauration du 10 mai 1827.
Plus récemment, le monastère a de nouveau révélé des détails de son histoire grâce à des travaux à l'intérieur de la sacristie réalisés dans les années 80 - avec la découverte du fragment d'une fresque de la Vierge miraculeuse des lamentations, qui a permis d'identifier l'ancien emplacement du presbytère orienté - et du pavement.
Le long de la Via S. Alessandro se trouve le cloître à portique de Saint Benoît, qui constitue une élégante entrée pour le monastère. Construit par Pietro Isabello, il présente un plan rectangulaire avec six arcs en plein cintre, soutenus sur trois côtés par des colonnes en grès. Les douze lunettes sont décorées de fresques du XVIe siècle réalisées par Cristoforo Baschenis le Jeune, retraçant la vie de saint Benoît.
Le petit cloître constitue la transition entre l'extérieur de la structure et le grand complexe monastique, qui possède également un accès direct à l'église.
L'église a conservé son caractère du XVIe siècle et présente une façade principale et une autre latérale tripartite avec des pilastres ; au centre de la façade principale se trouve un portail architravé surmonté d'un petit tympan. L'édifice a un plan central et une coupole enfermée dans un tiburium octogonal.
Le chœur, entouré d'une transenne en bois et placé au-dessus de l'élégant portique, permettait de suivre les célébrations devant le nouvel autel d'Isabello, orienté vers le nord.
L'intérieur abrite plusieurs œuvres d'art remarquables, comme une Vierge à l'Enfant et saints dans le style de Lotto, peinte par Lucano da Imola, et le retable du Miracle de l'eau jaillissant de l'arche des saints Fermo, Rustico et Procolo de G. P. Cavagna (1621).
Le précieux portail en fer forgé date du XVIIe siècle. La salle de communion en bois sculpté et doré du Tessinois Carabelli attire l'attention. Il ne reste plus qu'à lever les yeux et à admirer la coupole peinte à fresque par G. A. Orelli en 1756, qui représente la scène du couronnement de la Vierge Marie entre les saints Benoît et Scholastique, et les titulaires des différentes communautés qui se sont progressivement jointes au noyau monastique primitif au fil des siècles.
Le complexe du Monastère de Saint Benoît, qui comprend le monastère et l'église, est situé juste en dessous des murs vénitiens, dans ce qui était autrefois le bourg de Santo Stefano, l'actuelle Via S. Alessandro.
Santa Maria Novella, à l'origine une humble fondation, est passée aux bénédictines de S. Giuliano di Bonate au XIVe siècle. Les bénédictines de Valmarina (dont nous connaissons l'existence depuis 1153) ont quitté la campagne au siècle suivant et se sont installées juste en dessous, le long de la Via S. Alessandro (le Rizolo). On sait qu'une petite église fut érigée en 1448, dédiée trois ans plus tard à saint Benoît ; des traces architecturales en subsistent du côté de la via S. Alessandro.
Après 1493, les deux communautés s'unirent et le nouveau noyau se développa rapidement. En 1504, la construction de la nouvelle église commença ; dès 1516, des travaux de restauration furent nécessaires en raison de l'affaissement d'un mur. Le nouveau projet fut confié à l'architecte bergamasque Pietro Cleri dit Isabello, qui s’était déjà occupé de la reconstruction de la chapelle intérieure des moniales, peinte à fresque dans les années 1510-15 par Jacopino de' Scipioni et l'atelier, transformé par la suite en sacristie principale.
Ses origines sont incertaines, mais on sait que les communautés bénédictines locales de Santa Maria Novella et Santa Maria in Valmarina, décimées au XIIIe siècle par la peste et la famine, ont uni leurs forces pour survivre et se sont officiellement installées à Borgo Santo Stefano vers la fin de l'année 1493.
Avant cette date, il existe peu d'informations documentées. On sait qu'une petite église a été érigée en 1448, dédiée trois ans plus tard à saint Benoît ; des traces architecturales en subsistent sur le côté de la Via S. Alessandro. Après 1493, la communauté s'est agrandie rapidement et, le 18 juin 1504, elle comptait 28 moniales, ce qui entraîna l'agrandissement du complexe. En 1504, la construction de la nouvelle église commença ; dès 1516, des travaux de restauration furent nécessaires en raison de l'affaissement d'un mur. Le nouveau projet fut confié à l'architecte bergamasque Pietro Cleri dit Isabello, qui s’était déjà occupé du réaménagement de la chapelle intérieure des moniales, peinte à fresque dans les années 1510-15 par Jacopino de' Scipioni, mais aussi de l’atelier, qui fut ensuite transformé en sacristie principale.
Au cours du XVIIIe siècle, l'église subit d'autres transformations, mais avec l'avènement de la République cisalpine en 1797 et la suppression des ordres religieux, le monastère fut soudainement fermé et son mobilier liturgique - dont un autel en argent, des vêtements et de nombreux objets d'ameublement - fut réquisitionné par les autorités napoléoniennes. Les retables subirent le même sort : l'Assomption de Gianbattista Moroni et le Saint Étienne de Calisto Piazza furent transférés au Musée de Brera.
Malgré cette situation, les moniales purent continuer à vivre dans le monastère, mais avec une vie communautaire très limitée. Le monastère est redevenu tel, de nom et de fait, avec la restauration du 10 mai 1827.
Plus récemment, le monastère a de nouveau révélé des détails de son histoire grâce à des travaux à l'intérieur de la sacristie réalisés dans les années 80 - avec la découverte du fragment d'une fresque de la Vierge miraculeuse des lamentations, qui a permis d'identifier l'ancien emplacement du presbytère orienté - et du pavement.
Le long de la Via S. Alessandro se trouve le cloître à portique de Saint Benoît, qui constitue une élégante entrée pour le monastère. Construit par Pietro Isabello, il présente un plan rectangulaire avec six arcs en plein cintre, soutenus sur trois côtés par des colonnes en grès. Les douze lunettes sont décorées de fresques du XVIe siècle réalisées par Cristoforo Baschenis le Jeune, retraçant la vie de saint Benoît.
Le petit cloître constitue la transition entre l'extérieur de la structure et le grand complexe monastique, qui possède également un accès direct à l'église.
L'église a conservé son caractère du XVIe siècle et présente une façade principale et une autre latérale tripartite avec des pilastres ; au centre de la façade principale se trouve un portail architravé surmonté d'un petit tympan. L'édifice a un plan central et une coupole enfermée dans un tiburium octogonal.
Le chœur, entouré d'une transenne en bois et placé au-dessus de l'élégant portique, permettait de suivre les célébrations devant le nouvel autel d'Isabello, orienté vers le nord.
L'intérieur abrite plusieurs œuvres d'art remarquables, comme une Vierge à l'Enfant et saints dans le style de Lotto, peinte par Lucano da Imola, et le retable du Miracle de l'eau jaillissant de l'arche des saints Fermo, Rustico et Procolo de G. P. Cavagna (1621).
Le précieux portail en fer forgé date du XVIIe siècle. La salle de communion en bois sculpté et doré du Tessinois Carabelli attire l'attention. Il ne reste plus qu'à lever les yeux et à admirer la coupole peinte à fresque par G. A. Orelli en 1756, qui représente la scène du couronnement de la Vierge Marie entre les saints Benoît et Scholastique, et les titulaires des différentes communautés qui se sont progressivement jointes au noyau monastique primitif au fil des siècles.
