Паоло Грасси говорил о театре как о коллективной необходимости и считал его необходимым общественным институтом наряду с пожарными и скорой помощью.
Эта же убежденность мотивировала Тициану Пирола, родившуюся в 1957 году, ‘как Мигель Бозе’ (цит.) – в своем долгом путешествии сначала как актриса, затем как организатор театральных представлений для детей, а также в постоянном стремлении связать эту деятельность со всей социальной структурой территории. Именно поэтому это предприятие, связанное с культурой, которое находится на площади Пьяцца Либерта, также является активной составляющей коммерческой деятельности Бергамо.
Вместе с ассоциацией коммерсантов Distretto Urbano del Commercio мы встретились с Тицианой, чтобы она рассказала нам историю своего дела.
‘Дихотомия между коммерцией и искусством не имеет смысла: они имеют равное достоинство и всегда шли вместе’. Инвестирование в искусство – это основа’, – подчеркивает Тициана энергией и мимикой лица, которая отличает ее, и которую многие в городе хорошо знают. И она продолжает: ‘Театр – это человечество, это история о себе. Это то, что делает пребывание в мире более приятным. Также, как и еда, и бизнес. Нет необходимости ввязываться в конфликт. Мы все должны вместе стремиться создать лучшую жизнь для себя’.
В конце семидесятых годов ее история приняла совершенно неожиданный поворот: в то время Тициана изучала право и работала у нотариуса Манджили. Но, в каждой захватывающей истории всегда есть ‘но’, в этом же здании, наверху, была театральная труппа Марко Рота и, поскольку она не была из тех, кто делает только одно дело, в двадцать четыре года она начала ходить в актерскую школу.
Хотя учитель издевался над ней, говоря, что она слишком стара для театра и что она должна понять, действительно ли у нее есть ‘призвание’, она вскоре бросила свою надежную работу ради чего-то неопределенного и перешла на более низкую, примерно треть от прежнего дохода, зарплату.
‘В то время художники считались сезонными рабочими, почти как в сельском хозяйства. Не было никаких постоянных рабочих контрактов’.
И все же, решительная и, несомненно, упрямая, в течение десяти лет она была актрисой, одновременно выполняя организаторские задачи: ‘Я выросла с папой, который был строительным бригадиром: в детстве я не играла с куклами, а строила маленькие домики из мрамора и строительного раствора’, – с гордостью говорит она и с лицом того, кто много знает. ‘Я выросла в мире мужчин и поняла, что для того, чтобы все заработало, мне нужен определенный ‘оперативный интеллект’. Я ездила в тур с калькулятором. Я делал декларации о доходах, разъезжая по всей Италии’, – объясняет она, смеясь.
В те годы она оттачивала свои технические и законодательные навыки, а в середине 1980-х годов руководила Аудиториумом и первыми фестивалями, а вскоре после этого создала кооператив ‘Sezione Aurea’, основной целью которого было устройство всех работников.
Тициана ошеломляет, она говорит со скоростью света, с постоянными отступлениями и анекдотами. ‘В труппе меня возненавидели, – говорит она, с видом того, кто очень гордится этим, – и в долгих автомобильных путешествиях, когда все хотели отдохнуть, я постоянно болтала. Они говорили: ‘Тебя нужно отправить в швейцарскую школу-интернат!’.
За эти почти сорок лет работы у нее было много учителей, несколько травм, некоторые важные потери, но она сохраняет настойчивую волю к тому, чтобы принимать жизнь и все трудности с легкостью. Для нее это, как будто иногда люди забывают, что ‘они когда-нибудь умрут. Все они. Спесь не нужна никому’.
Для Тицианы слова очень важны, и она использует их тщательно отбирая, каждое с глубоким пониманием, а иногда просто развлекается, используя самые элегантные и устаревшие из них, чтобы ‘запустить реакцию’ в слушателях.
Театр для нее – это отдах, который каждый должен дать себе, ‘момент прослушивания, который ты даешь себе’.
Ее распространение, равно как и рассказывание истории, являются для нее культурной ответственностью каждого.
Вот почему Тициана делает все возможное, чтобы распространять театр везде, чтобы привлечь все больше и больше зрителей и попутчиков, будь то политики, предприниматели, ученые, простые люди.
Дать пространство повествованиям,чтобы рассказать историю и перечитать ее и напомнить нам, что, как это бывает в театре, все, зрители и актеры, имеют равное достоинство.
В воскресенье начнется тридцать первый фестиваль ‘I Teatri dei Bambini – Детские театры’ , неутомимым куратором которого она до сих пор является, и, продвигая инициативу с энергией.
Рядом с ней Лука Лольо, молодой художественный руководитель Фонда Равазио, с которым она недавно создала Музей Бураттино Бергамо, расположенный во Дворце Провинции на улице Тассо.
Они настаивают на том, чтобы показать нам музей, а на складах, организованных с большой заботой, мы видим куклы и марионетки из разных школ и со всей Италии. Это момент магии, и мы все возвращаемся в детстве.
‘Понимаешь? Культура необходима, потому что она является средством свободы для каждого. Это практика свободы’.
Ее лицо озаряется большой улыбкой, и она поднимает Марию Скатолеру, мать Джопи и ее альтер-эго в виде куклы.