Паоло Грасси говорил о театре как о коллективной необходимости и считал его необходимым общественным институтом наряду с пожарными и скорой помощью.
Эта же убежденность мотивировала Тициану Пирола, родившуюся в 1957 году, "как Мигель Бозе" (цит.) - в своем долгом путешествии сначала как актриса, затем как организатор театральных представлений для детей, а также в постоянном стремлении связать эту деятельность со всей социальной структурой территории. Именно поэтому это предприятие, связанное с культурой, которое находится на площади Пьяцца Либерта, также является активной составляющей коммерческой деятельности Бергамо.
Вместе с ассоциацией коммерсантов Distretto Urbano del Commercio мы встретились с Тицианой, чтобы она рассказала нам историю своего дела.
"Дихотомия между коммерцией и искусством не имеет смысла: они имеют равное достоинство и всегда шли вместе". Инвестирование в искусство - это основа", - подчеркивает Тициана энергией и мимикой лица, которая отличает ее, и которую многие в городе хорошо знают. И она продолжает: "Театр - это человечество, это история о себе. Это то, что делает пребывание в мире более приятным. Также, как и еда, и бизнес. Нет необходимости ввязываться в конфликт. Мы все должны вместе стремиться создать лучшую жизнь для себя".
В конце семидесятых годов ее история приняла совершенно неожиданный поворот: в то время Тициана изучала право и работала у нотариуса Манджили. Но, в каждой захватывающей истории всегда есть "но", в этом же здании, наверху, была театральная труппа Марко Рота и, поскольку она не была из тех, кто делает только одно дело, в двадцать четыре года она начала ходить в актерскую школу.
Хотя учитель издевался над ней, говоря, что она слишком стара для театра и что она должна понять, действительно ли у нее есть "призвание", она вскоре бросила свою надежную работу ради чего-то неопределенного и перешла на более низкую, примерно треть от прежнего дохода, зарплату.
"В то время художники считались сезонными рабочими, почти как в сельском хозяйства. Не было никаких постоянных рабочих контрактов".
И все же, решительная и, несомненно, упрямая, в течение десяти лет она была актрисой, одновременно выполняя организаторские задачи: "Я выросла с папой, который был строительным бригадиром: в детстве я не играла с куклами, а строила маленькие домики из мрамора и строительного раствора", - с гордостью говорит она и с лицом того, кто много знает. "Я выросла в мире мужчин и поняла, что для того, чтобы все заработало, мне нужен определенный "оперативный интеллект". Я ездила в тур с калькулятором. Я делал декларации о доходах, разъезжая по всей Италии", - объясняет она, смеясь.
В те годы она оттачивала свои технические и законодательные навыки, а в середине 1980-х годов руководила Аудиториумом и первыми фестивалями, а вскоре после этого создала кооператив "Sezione Aurea", основной целью которого было устройство всех работников.
Тициана ошеломляет, она говорит со скоростью света, с постоянными отступлениями и анекдотами. "В труппе меня возненавидели, - говорит она, с видом того, кто очень гордится этим, - и в долгих автомобильных путешествиях, когда все хотели отдохнуть, я постоянно болтала. Они говорили: "Тебя нужно отправить в швейцарскую школу-интернат!".
За эти почти сорок лет работы у нее было много учителей, несколько травм, некоторые важные потери, но она сохраняет настойчивую волю к тому, чтобы принимать жизнь и все трудности с легкостью. Для нее это, как будто иногда люди забывают, что "они когда-нибудь умрут. Все они. Спесь не нужна никому".
Для Тицианы слова очень важны, и она использует их тщательно отбирая, каждое с глубоким пониманием, а иногда просто развлекается, используя самые элегантные и устаревшие из них, чтобы "запустить реакцию" в слушателях.
Театр для нее - это отдах, который каждый должен дать себе, "момент прослушивания, который ты даешь себе".
Ее распространение, равно как и рассказывание истории, являются для нее культурной ответственностью каждого.
Вот почему Тициана делает все возможное, чтобы распространять театр везде, чтобы привлечь все больше и больше зрителей и попутчиков, будь то политики, предприниматели, ученые, простые люди.
Дать пространство повествованиям,чтобы рассказать историю и перечитать ее и напомнить нам, что, как это бывает в театре, все, зрители и актеры, имеют равное достоинство.
В воскресенье начнется тридцать первый фестиваль "I Teatri dei Bambini - Детские театры" , неутомимым куратором которого она до сих пор является, и, продвигая инициативу с энергией.
Рядом с ней Лука Лольо, молодой художественный руководитель Фонда Равазио, с которым она недавно создала Музей Бураттино Бергамо, расположенный во Дворце Провинции на улице Тассо.
Они настаивают на том, чтобы показать нам музей, а на складах, организованных с большой заботой, мы видим куклы и марионетки из разных школ и со всей Италии. Это момент магии, и мы все возвращаемся в детстве.
"Понимаешь? Культура необходима, потому что она является средством свободы для каждого. Это практика свободы".
Ее лицо озаряется большой улыбкой, и она поднимает Марию Скатолеру, мать Джопи и ее альтер-эго в виде куклы.
Паоло Грасси говорил о театре как о коллективной необходимости и считал его необходимым общественным институтом наряду с пожарными и скорой помощью.
Эта же убежденность мотивировала Тициану Пирола, родившуюся в 1957 году, "как Мигель Бозе" (цит.) - в своем долгом путешествии сначала как актриса, затем как организатор театральных представлений для детей, а также в постоянном стремлении связать эту деятельность со всей социальной структурой территории. Именно поэтому это предприятие, связанное с культурой, которое находится на площади Пьяцца Либерта, также является активной составляющей коммерческой деятельности Бергамо.
Вместе с ассоциацией коммерсантов Distretto Urbano del Commercio мы встретились с Тицианой, чтобы она рассказала нам историю своего дела.
"Дихотомия между коммерцией и искусством не имеет смысла: они имеют равное достоинство и всегда шли вместе". Инвестирование в искусство - это основа", - подчеркивает Тициана энергией и мимикой лица, которая отличает ее, и которую многие в городе хорошо знают. И она продолжает: "Театр - это человечество, это история о себе. Это то, что делает пребывание в мире более приятным. Также, как и еда, и бизнес. Нет необходимости ввязываться в конфликт. Мы все должны вместе стремиться создать лучшую жизнь для себя".
В конце семидесятых годов ее история приняла совершенно неожиданный поворот: в то время Тициана изучала право и работала у нотариуса Манджили. Но, в каждой захватывающей истории всегда есть "но", в этом же здании, наверху, была театральная труппа Марко Рота и, поскольку она не была из тех, кто делает только одно дело, в двадцать четыре года она начала ходить в актерскую школу.
Хотя учитель издевался над ней, говоря, что она слишком стара для театра и что она должна понять, действительно ли у нее есть "призвание", она вскоре бросила свою надежную работу ради чего-то неопределенного и перешла на более низкую, примерно треть от прежнего дохода, зарплату.
"В то время художники считались сезонными рабочими, почти как в сельском хозяйства. Не было никаких постоянных рабочих контрактов".
И все же, решительная и, несомненно, упрямая, в течение десяти лет она была актрисой, одновременно выполняя организаторские задачи: "Я выросла с папой, который был строительным бригадиром: в детстве я не играла с куклами, а строила маленькие домики из мрамора и строительного раствора", - с гордостью говорит она и с лицом того, кто много знает. "Я выросла в мире мужчин и поняла, что для того, чтобы все заработало, мне нужен определенный "оперативный интеллект". Я ездила в тур с калькулятором. Я делал декларации о доходах, разъезжая по всей Италии", - объясняет она, смеясь.
В те годы она оттачивала свои технические и законодательные навыки, а в середине 1980-х годов руководила Аудиториумом и первыми фестивалями, а вскоре после этого создала кооператив "Sezione Aurea", основной целью которого было устройство всех работников.
Тициана ошеломляет, она говорит со скоростью света, с постоянными отступлениями и анекдотами. "В труппе меня возненавидели, - говорит она, с видом того, кто очень гордится этим, - и в долгих автомобильных путешествиях, когда все хотели отдохнуть, я постоянно болтала. Они говорили: "Тебя нужно отправить в швейцарскую школу-интернат!".
За эти почти сорок лет работы у нее было много учителей, несколько травм, некоторые важные потери, но она сохраняет настойчивую волю к тому, чтобы принимать жизнь и все трудности с легкостью. Для нее это, как будто иногда люди забывают, что "они когда-нибудь умрут. Все они. Спесь не нужна никому".
Для Тицианы слова очень важны, и она использует их тщательно отбирая, каждое с глубоким пониманием, а иногда просто развлекается, используя самые элегантные и устаревшие из них, чтобы "запустить реакцию" в слушателях.
Театр для нее - это отдах, который каждый должен дать себе, "момент прослушивания, который ты даешь себе".
Ее распространение, равно как и рассказывание истории, являются для нее культурной ответственностью каждого.
Вот почему Тициана делает все возможное, чтобы распространять театр везде, чтобы привлечь все больше и больше зрителей и попутчиков, будь то политики, предприниматели, ученые, простые люди.
Дать пространство повествованиям,чтобы рассказать историю и перечитать ее и напомнить нам, что, как это бывает в театре, все, зрители и актеры, имеют равное достоинство.
В воскресенье начнется тридцать первый фестиваль "I Teatri dei Bambini - Детские театры" , неутомимым куратором которого она до сих пор является, и, продвигая инициативу с энергией.
Рядом с ней Лука Лольо, молодой художественный руководитель Фонда Равазио, с которым она недавно создала Музей Бураттино Бергамо, расположенный во Дворце Провинции на улице Тассо.
Они настаивают на том, чтобы показать нам музей, а на складах, организованных с большой заботой, мы видим куклы и марионетки из разных школ и со всей Италии. Это момент магии, и мы все возвращаемся в детстве.
"Понимаешь? Культура необходима, потому что она является средством свободы для каждого. Это практика свободы".
Ее лицо озаряется большой улыбкой, и она поднимает Марию Скатолеру, мать Джопи и ее альтер-эго в виде куклы.
